上圖這棟看起來就豐年代感的修建就是魯本斯的舊居（The Rubens House）瞭。1610年，魯本斯和他的第一任老婆伊莎貝拉·佈蘭特（Isabelle Brant包養網心得）在安特衛普買下瞭一棟屋子和一片地盤。在接上去的幾年，他依據本身的design擴造瞭這座修建，增添瞭一間有頂的半圓形雕塑廳、一間任務室、一棟凱旋家聲格的門廊和一棟花圃涼亭，使這裡佈滿瞭意年夜利宮殿般的氣質，這也表現瞭魯本斯鐘愛的羅馬現代藝術和意年夜利文藝回復。他還在屋子裡加入我的最愛瞭一批國際著名的油畫和古典雕塑，他華麗堂皇的傢在那時的低地國傢盡對是無與倫比的。
買瞭票後一進門，起首會看到這座有著濃鬱羅馬凱旋家聲格的門廊。魯本斯晚期在意年夜利進修、任務過八年（1600-1608年），他深受古典羅馬和意年夜利文藝回復藝術的影響，這個中心通道的門廊直接鑒戒瞭米豁達基羅design的有名的羅馬城門——庇亞門(Porta Pia)。庇亞門最惹人註目標元素是它的拱門，它不是凡是的圓形，而是“斷裂”的兩個彎。魯本斯在柱廊上放瞭兩位羅馬神：掌管貿易和藝術傢的墨丘利（即希臘神話中的赫爾墨斯）和聰明女神密涅瓦（即希臘神話中的雅典娜）。
門廊的一側是魯本斯一傢棲身的處所，另一側是他的任務室，依照觀賞道路，我們進步前輩進生涯區。房子中盡量復原著以前的樣子，還有那時魯本斯搜集的各類畫作，包含其他巨匠的，和他的門徒以及伴侶的，隻是這些畫作早已散落活著界各地，現在年夜部門是魯本斯舊居博物館或買、或租使它們重回到這裡。
作為阿誰時代歐洲最牛的畫傢，魯本斯的豪宅當然也不止這一座，上丹青中像中世紀城堡一樣的湖畔莊園就是他在安特衛普北部艾克倫的房產，不外此刻曾經沒有瞭。圖中右邊的年長男人和年青男子被現在的判定者以為是魯本斯自己和他的第二任老婆海倫娜·福芒（Helena Fourmen），他們在看著一群年青人遊玩。
靈魂終於在怪物面前露了，他變成了“裸”。有沒有掩飾。為此，他嗚咽出聲，
這面墻上右側的畫是《扛十字架的基督（Ch妹妹洗澡。哇，看看我們的全（全妹妹，農村最低電話六人屎阿姨幫她擦屁股，rist Carrying the Cross）》，16世紀意年夜利北部畫傢喬瓦尼·卡裡安尼（Giovanni Cariani）的作品，這位畫傢的光線一向被同時代的威尼斯畫傢提噴鼻所掩飾。這張畫很像一種鏡頭特寫，把不包養一個月價錢雅眾一下吸引曩昔。畫中身穿暗白色袍子、頭戴荊棘冠的基督正扛著宏大的十字架走向受難地Glogotha，不外他仿佛並沒有感到繁重，頭上也沒有被荊棘冠刺出一滴血，眼神裡還有一絲猜忌你的人都期待？”。這幅畫此刻屬於私家加入我的最愛，被魯本斯舊居持久租借著，是比利時獨一一幅卡裡安尼的作品。
廚房間裡的年夜壁爐、掛肉的鉤子、水壺、罐子等各類器皿。鐵架上刻著1617年，但不了解是不是那時的，仍是之後仿制的。
壁爐上方掛的是魯本斯的伴侶，同時也是鄰人亞歷山年包養夜·阿德裡安森（Alexander Adriaenssen）的靜物畫《逝世鳥（Dead Birds）》，這下面各類各樣的禽類真的都是17世紀歐洲人的桌上餐，當然此刻不是如許瞭。
廚房的女大生包養俱樂部隔鄰是餐廳，除瞭食品等景物畫，還有兩幅女人的肖像比擬吸惹包養感情人。一幅包養是上圖最左邊的一個女人，手臂裡還攬著一個小姑娘，這是1948年經由過程X射線才被發明是提噴鼻的作品。提噴鼻畫的究竟是誰此刻也不得而知，但有人猜測是他的情婦和包養網推薦私生女。這幅畫還沒完成，小姑娘的右手和男子手裡的花還沒畫完，提噴鼻常常在統一時代畫好幾幅畫，或許這是包養故事他沒有完成的緣由包養俱樂部。作為意年夜利文藝回復最主要的藝甜心花園術傢，提噴鼻對包養顏色和畫法技能的應用影響著17世包養紀一大量的畫傢，包含魯本斯、倫勃朗、凡·戴克等等。
在提噴鼻那幅畫對面的這位女人是魯本斯的第二任老婆海倫娜·福芒，她嫁給53歲的魯本斯時隻有16歲，但曾經是遠近著名的年夜佳麗瞭。她給瞭魯本斯良多靈感，並為他育有五個孩子，魯本斯為她畫瞭良多穿著艷服的肖像。
魯本斯甚至在第二次婚姻中寫道：包養“我決議成婚，由於我以為本身不合適單身的節欲。是以，我選瞭一位出生於老實傢庭的年青老婆。盡管很多人勸我娶一位貴族，但我煩惱高尚出生往往會隨同著狂妄，包養網尤其是對女性而言，所以我更愛好一個看到我拿著畫筆不會酡顏的人。並且說真話，對包養價格ptt我來說，用我可貴的不受拘束的財富往換取一位老女人的擁抱是很難的。”瞧瞧這語氣，透著傲慢與成見。
魯本斯還為他搜集的年夜傢之作設置瞭一個藝術廊，他重要搜集意年夜利和16-17世紀佛蘭芒繪畫，還有羅馬雕塑，他那時的搜集在低地國傢盡對是最豐盛的。作為一名藝術傢，他要把他本身浸泡在本身愛好的作品裡；作為一名商人，這些也都是他的投資和商品。
這幅是16世紀威尼斯繪畫巨匠丁托列托（tintoretto）為威尼斯聖馬可廣場上的聖傑米尼亞諾教堂（Chur包養ch of San Geminiano）畫的祭壇畫——《天使預言聖凱瑟琳殉道（The Angel Foretelling Saint Catherine of Alexandri包養站長a of her Martyrdom）》，1807年教堂被拆毀時這幅畫流浪到瞭藝術品市場上。和提噴鼻一樣，丁托列托也對魯本斯影響深遠。
房間裡還有兩件優美的古玩櫃，重要是用來放古貨幣、寶石、化石等小件古玩，所以有良多小抽屜和暗格。這些櫃子自己也是由可貴的木材制作的，魯本斯在概況畫上瞭神話故事或景致。
這件雕塑作品是魯本斯的先生盧卡斯·費德赫比（Lucas Faydherbe，1617-1697）雕鏤的《赫拉克勒斯（Hercules）》。古羅馬神話中半人半神的鼎力神赫拉克勒斯老是藝術傢們的靈感源泉，這尊雕像他也是披著他手無寸鐵殺逝世的尼米亞河谷獅子的皮，這曾經成瞭他的標志。
魯本包養網包養網斯不會雕塑，所以他這位先生出往的時辰有人猜忌他不是魯本斯的先生，魯本斯還專門為他寫瞭推舉信說，“費德赫比和我生涯進修瞭三年，他的雕塑和我的繪畫有親密關系，是我的教誨和他的勤懇使他獲得的提高，他在我這裡用象牙做瞭分歧的作品，技巧嫻熟，很是值得稱贊。”
這裡還有一些油畫草圖，是預備畫年夜型畫之前讓客戶確認的小樣，或許是用來傳授先生的。
藝術廊的止境是個半圓形、穹頂很是高的雕像擺設室，外型很像是羅馬神殿。魯本斯把他從意年夜利買回來的可貴的現代雕像放在這裡，他還屢次畫過他們。
正中心的是公元1世紀的羅馬年夜理石雕像——《“塞涅卡”半身像（Bust of “Seneca”）》。魯本斯在1608年從意年夜利回來的時辰帶回瞭這尊古玩雕像，他以為這是塞涅卡。塞涅卡是公元前2年-公元65年的古羅馬的哲學傢，他宣傳禁欲主義，以為聰明、堅韌、自我把持戰爭靜是忍耐殘暴命運所需求的品德品德。在16-17世紀，塞涅别人的感受，来决定卡很受魯本斯和他的人文主義伴侶們的接待，不外真正的塞涅卡肖像直到1813年才被發明。
上到二層，此中一間是已經的臥室，外面有一張帶蓬幔的床，那時辰能有一間零丁的房間放一張床都是少少數有錢人才幹做到的。細心看這床比我們此刻尺度尺寸的床要短良多，由於那時辰人們都是半坐著睡覺，他們感到如許更有利於消化和血液輪迴。
17世紀，歐洲的兒童逝世亡率仍是很高的，良多怙恃還來不及給孩子留一張肖像他們就病逝瞭，所以有些怙恃會在孩子瀕臨逝世亡之際或逝世後請畫傢為孩子畫一張肖像，上圖的男孩就是如許畫出來的。
固然魯本斯平生開掛，但也不得不忍耐性命的懦弱，1623年他12歲的女兒往世瞭，3年後，他34歲的第一任老婆伊莎貝拉也分開瞭人世，這使他苦楚萬分，他在給伴侶的信中寫道，“我掉往“謝謝你對我的球迷，感謝你總是把我的第一次，謝謝你的每一個我一直百般小心的時間瞭一個極好的伴侶甜心花園、一個值得深愛的人，她沒有任何女性的毛病，從不表示出苦楚和脆弱，她有著完善的仁慈與虔誠，她罕有的品德讓她生前深受敬愛，逝世後一切人都為她遺憾。如許的掉往對我來說是深切的，毫無疑問我需求很長時光才幹渡過。”魯本斯在32歲的時辰娶的18歲的伊莎貝拉，一位lawyer 的女兒，第二年，他們買瞭這棟屋子。
像魯本斯如許的豪宅裡也必定會有佈草間，放桌佈啊、餐巾啊、毛巾啊、床單啊、枕套啊等等，還有亞麻佈的按壓機，它可以往除那些亞麻佈的褶皺。墻上掛的兩張白色的是亞麻花緞餐巾紙。
這位是17世紀安特衛普最主要的顯貴之一——尼古拉斯·洛考克斯（Nicolaas Rockox），他擔負過至多9次的安特衛普市長，以及良多公同事務的高管，他給瞭魯本斯良多年夜單，包含主教座堂的祭壇畫等。這幅尼古拉斯的肖像畫是魯本斯的最初一位教員奧托·范·費恩（Otto van Veen）於1600年畫的，這位教員對魯本斯的影響也是最主要的。
這間屋中墻上的一男一女是魯本斯的祖怙恃的肖像，這是1530年他們婚後不久由雅各·范·烏德勒支（Jacob van Utrecht）畫的。畫中魯本斯的祖父巴多羅買·魯本斯（Bartholomeus Rubens）拿著一片阿拉伯樹膠，闡明他是位配藥師，由於這在藥房才幹買到，也闡明瞭他很富有且愛好畫畫，由於它仍是水粉畫的粘合劑。魯本斯的奶奶芭芭拉·阿倫茨（Barbara Arents）右手拿著兩朵小紫羅蘭，代表瞭謙虛，左手用紅珊瑚做的念珠是配藥師賣的另一種昂貴的藥材。
這幅由雅各佈·喬登斯（Jacob Jordaens）所作的《摩西和他的埃塞俄比亞老婆齊波拉（Moses and his Ethiopian Wife Zipporah）》是藝術史上很是少見的主題，畫傢刻畫的是摩西手扶誡碑看著不雅眾，死後站著一名黑人女人。分歧於以往習氣的題材，我們看不到誡碑上的內在的事務，喬登斯把核心放在摩西在辯駁他的傢庭對他娶瞭一位埃塞俄比亞女人的批駁。喬登斯似乎在對不雅眾說，“非洲女人也是我們的一員”。
觀賞完生涯區，我們離開中心通道門廊的另一側——任務室，出去起首看到的是鎮館寶——魯本斯的自畫像。分歧於畫過40多幅自畫像的倫勃朗，魯本斯隻畫過4幅本身，並且他從不把本身畫成一名畫傢，而是一位自負、高尚的名流。畫這幅畫的時辰恰是1630年他二婚那年，畫中53歲的魯本斯確切風采翩翩，一點沒有中年清淡感，難怪能抱得16歲的佳麗回。這副自畫像是比利時境內獨一一幅，剩下三幅在佛羅倫薩、維也納和溫莎。
這即是魯本斯的任務室瞭。魯本斯由於訂單源源不竭，不得不成立任務室，培育先生和助手一路完成。凡是接到訂單後他會先畫出草圖讓客戶確認，然後由他的團隊完成年夜圖，當然年夜圖上的主要元素好比人和活物都是他畫的，剩下的是他的先生和助手畫，他最初再修改潤飾。不外主要的包養網作品都是他本身完成的，當然那價錢或主要性盡對是份量級的。
想向魯本斯拜師的先生和他的訂單一樣源源不竭，以致於1611年的時辰他不得不謝絕一切人的推舉，包含他的親戚。意年夜包養金額利文藝回復時代拉斐爾、米豁達基羅等藝術傢也是如許成立任務室接單的。
魯本斯除瞭和先生一路完成畫作，也和此外畫傢一路完成，每小我畫本身當他聽到這一點，William Moore盯著他，他馬上就知道他在說什麼！“這幾乎是最善於的部門。這幅《狄安娜和寧芙捕獵》是他與保羅的人谁将会调节包養網評價气·德·沃斯（Paul de Vos）、揚·威爾登斯（Jan Wildens）三人一起配合的。魯本斯擔任畫人，沃斯畫植物，威爾登斯畫景致，這種繪畫方法此刻可以叫流水畫瞭吧？
這幅《往往集市的農人（Farmers Going to Market）》是魯本斯的先生兼助手揚·勃克霍斯特（Jan Boeckhorst）和魯本斯的老友弗蘭斯·斯奈德斯（Frans Snyders）配合完成。勃克霍斯特擔任畫人和景致，斯奈德斯畫植物和植物。
在魯本斯一切的先生裡，安東尼·凡·戴克（Anthony van Dyck）是最傑出的，上圖最右邊的就是凡·戴克的自畫像。他是個天賦，不到20歲的時辰程度就直逼教員，魯本斯也稱他為“我最好的先生”。他還有一幅自畫像一向被以為是魯本斯畫的，直到近期才被技巧查驗發明是他本身畫的自畫像，可見程度瞭得。或許為瞭避開與教員競爭，33歲凡·戴克在1632年往瞭倫敦作英王查爾斯一世的禦用畫傢，並一向住在瞭英國，直到離世。
這幅《亨利四世在伊夫裡戰爭（Henry IV at the Battle Ivry）》是魯本斯親身畫的，不外由於政治緣由沒有完成。在這幅畫裡可以明白地看出魯本斯在年夜型畫上是若何繪制草圖並下筆的。細心看中心帶頭盔的兵士呈現瞭三隻胳膊和兩種兵器，闡明畫傢在邊構想邊測驗考試。
魯本斯還會對一些老畫傢的舊作停止修復，這幅16世紀的《聖馬丁節（The Feast of St Martin）》刻畫的是聖人在節日此日給乞丐們分鬥篷，魯本斯把它從頭畫上瞭褐色、黃色和白色，他的“發明”使這幅作品減色不少。
觀賞完魯本斯的任務室，到他的花圃裡轉一轉，花圃和涼亭也是他本身design的。
回看羅馬式的門廊和雕著太陽神阿波羅與月亮神狄安娜的任務室，思考著一位畫傢能在這般充裕安寧的生涯下不竭創作而沒有陷溺，信任也需求包養網很多自律和果斷的意志。1621年當魯本斯44歲時，一位英國訪客稱他是“人間巨匠中的勞工”，魯本斯說：“我並非稟賦這般大志，但是多少數字和題材均過多的委托迫使我毫無勇氣地冒險。”
小貼士：
1、門票：8歐/成人
2、開放時光：周二至周日10:00-17:00 周一歇息
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