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1930年月末，華君武和音樂家盛家倫、冼星海（自左至右）在延安橋兒溝魯迅藝術文學院合影。 沈逸千 攝
本年是華君武師長教師生日110周年，6月13日是華老往世15周年。時價“生涯拾趣——留念華君武生日110周年作品展”在中國美術館舉辦，“文匯筆會”微信大眾號特意和他的家人聯絡接觸，推送了一組華君武漫畫作品（見6月26日《文報告請示 筆會》），以表留念。
我們同時檢索了華老在文報告請示頒發的文章，年夜致梳理出他和本報、和“筆會”的關系。此中，1993年8月29日頒發的《音樂與我》，有這么一段：
1938年我到延安魯迅藝術文學院，1939年大量干部和學員到後方往，那時冼星海是《黃河年夜獨唱》的批示，獨唱隊員也走了一部門，是以冼星海就要從留在延安的師生中再找些人彌補，我竟然被選中了，仍是唱的男高音，也操練了良多次。有一天獨唱隊要往餐與加入接待鄧寶珊（那時公民黨的甘肅省主席）的晚會。地址是在南門外的一個土戲臺上。日常平凡我還可以唱兩聲，但第一次上臺看到了臺下那么多人頭，就嚴重起來。尤其冼星海站在眼前環顧大師的時辰就加倍張皇了。那天唱的是《黃河年夜獨唱》，冼星海舉起批示小棍，意思是要大師集中留意力，可是我誤認為是要唱了，第一句是“嗨……荷愛唷”，他人都聚精會神，靜靜等待著，只要我一小我憋足力量喊了出來，當我發明過錯時，只見冼星海很不滿足地看了我一眼。直到此刻我還記得那目光的氣力。當然冼星海也沒有批駁我，由於不是我往報名餐與加入，而是他接收上我的。但從此以后我也不往上臺唱歌了。
文末還附了一則“編纂手記”：
華君武師長教師了解我們要註銷他的這篇文章，在來信中又說了這么一件事：“此文在《音樂喜好者》頒發以后，音樂家李群（李煥之同道愛人）對我說，那時她也餐與加入了那次表演，也聽到了那聲年夜吼，但不了解是誰喊的，此刻才清楚是你。”半個多世紀曩昔，華君武的一聲吼，讓人至今還能回想起來，可算藝壇一趣事。
這篇圖文并茂的《【留念】華君武：冼星海很不滿足地看了我一眼，從此以后我也不往上臺唱歌了》在“文匯筆會”微信公號推送后，收到一則留言：“惋惜沒配發華君武和冼星海兩位師長教師的合影。”小編一面掛，一面在后臺迷惑：這倆還有合影？！這個疑問很快就被夏衍師長教師的孫女沈蕓消除了，她貼出了共享會議室華君武和音樂家盛家倫、冼星海在延安橋兒溝魯迅藝術文學院的合影。更令人驚喜的是，它還獲得了攝影者后人簡直認：“沒錯！我爺爺拍的——沈逸千。原照已佚，《中華》畫報已經頒發。”
能夠是諒解我們“余生也晚”，一向努力于現今世汗青文明研討的沈蕓又發來一段闡明：
沈逸千（1908—1944），原名承諤。上海嘉定會議室出租人，歷任上海國難宣揚團團長、戰地寫生隊隊長、中國抗戰美術出國展覽準備會總干事。被譽為“抗戰繪畫第一人”。
我們最年青的編纂小錢是90后，她從本報材料里，找出了沈逸千的更多業績——
一九三九年三月二十二日文報告請示
這個名字第一次在《文報告請示》上呈現，是1939年3月22日關于“美術國際宣揚團”的一則新聞（拜見右下圖）：
中心現派畫家沈逸千，組中國戰時美術國際宣揚團，先赴美再赴歐，作國際抗戰宣揚，作品定四月底集齊，分戰時繪畫攝影壁畫漫畫中華氣象，及中華平易近族各聯絡接觸宣揚網等八門，共三千余件，表彰前后方軍平易近參戰靜態、戰地將士生涯、漢滿蒙回躲苗夷全平易近擁戴抗戰精力，及中國戰時國民艱難奮斗、盡力生孩子情況。沈定二十二日來渝，該團定蒲月初出國。
1995年8月31日，“筆會”以年夜半個版的篇幅，登載了沈逸千之孫沈原一的文章《“抗戰畫家”沈逸千》，同時配發了他1940年素描的賀龍像，以及他和詩人肖三、畫家胡考1940年在晉東南敵后游擊區的合影。此文對沈逸千的業績有很是詳盡的描寫：
1937年7月7日迸發的“盧溝橋事情”揭開了周全抗戰的尾聲，也使沈逸千積壓多年的郁悶一掃而空。他不愿躲在后方坐視戰況，便開端了戰地寫生任務。先走平漢線，在北平西郊和保定、石家莊等地逗留，畫下了中國部隊擊毀的第一輛japan(日本)軍車和俘獲的第一匹東瀛軍馬。隨后又到太原、雁門關、平型關、五臺山等地采訪。1938年，他訪問了臺兒莊，又深刻空軍生涯了一段日子。
次年，沈逸千離開重慶，倡議組織了“中國抗戰美術出國展覽準備會”，呼應者八十余人，此中有葉淺予、魯少飛、趙看云等畫家，他則被推薦為總干事；又自組“戰地寫生隊”，自任隊長，跑了一、二、四、五、六、七、八、九這八個戰區和緬甸中國遠征軍駐地，積聚了數千幅寫生畫，在年夜后方都會以及軍隊駐扎處，舉行了百余次戰地寫生畫展。1942年沈逸千到桂林舉辦畫展，茅盾為此撰寫《對于逸千畫展的感觸》一文，以為：“沈逸千師長教師走遍了南北各疆場和東北、東南年夜后方，在文藝任務者之中，他是走路最多、走得最遠的一小我。”
在太行山抗戰火線，沈逸千像通俗兵士那樣蹲在壕溝里，聽憑敵方的槍彈在本身頭頂上咆哮而過，仍鎮靜地握著畫筆，捕獲著戰斗中的剎時排場；在戰事幾次、狼煙連天的晉南中條山地域刻畫了機槍手的英姿；在滾滾黃河急流中的渡船上，記載下奮勇進步的將士；在敵后疆場，以雄壯的筆觸在畫紙上塑造出斃敵五名、勇奪敵機槍一挺和步槍二支而身負七傷的山西平易近兵好漢手持年夜刀、舉頭矗立之抽像。如許的作品，怎不令國報酬之衝動、為之高興！
1940年7月，八路軍120師師長賀龍勝利地批示了晉東南抗日依據地軍平易近的夏日反“掃蕩”戰斗，斃傷及俘虜日偽軍計四千五百人。正好在該師轄區寫生的沈逸千，衝動地前去師部向賀師長表現慶祝，并畫出了這位身經百戰，批示若定，留著有名的胡子，叼著煙斗的名將之風度。豪放的賀龍很滿足，隨即揮筆在畫像上簽了本身的名字。
無獨佔偶，同年，沈逸千還為另一位留著一撮美麗的小胡子的抗日將領衛立煌畫過像。聽說衛立煌早年在粵軍當營長時，年事很輕，而活著俗的目光里，有“嘴上無毛，處事不牢”之嫌。為了顯得老成些，衛立煌就蓄起了胡子，后來逐步成了他的表面特征。沈逸千面臨這位有著戰區司令頭銜、統率著二十萬軍隊的猛將，不愿多占用他的可貴時光，就拿起羊毫，以寥寥數筆敏捷繪成一像，出力表示被畫者的年夜將風采和神韻。衛立煌見畫后年夜喜，便要過畫家手中的羊毫，簽名承認了這幅速寫肖像。
沈逸千還為不少日俘畫了像，為我們留下了又一汗青見證。1942年1月，他在湖南作了《從前方上押送上去的日俘》一畫。那時，那些第三次長沙會戰中的日俘們看見有人在給他們畫像，都一個個強打起精力。但當沈逸千畫畢后用日語要他們逐一簽名并署上舞蹈教室籍貫時，幾名俘虜看著畫卷中并未被丑化的自我，心坎卻繁殖出一種莫名的膽怯感，也許他們那會兒曾經認識到本身將被釘在汗青的羞辱柱上吧。
此外，在鄂東應山，沈逸千畫有兩個japan(日本)女俘虜井村月雄和井村芳子像。她倆于被俘后不久，自愿餐與加入了中國的抗戰陣營，反戈往與japan(日本)軍閥作斗爭。在拜訪延安時代，沈逸千又赴浮圖山上的日干黌舍，訪問了被俘以后成為反戰者的春田等六個japan(日本)人，說話間亦為之畫像。畫家發明：他們對寫生并無反感。此刻，沈逸千家教禁不住想起了舊日教他畫素描的japan(日本)教員細川師長家教教師，又感到japan(日本)軍閥動員的這場戰鬥異樣也給japan(日本)國民帶往極重繁重的災害。
1944年5月，沈逸千于出國展覽之前，往四川萬縣開了生平最后一次畫展。在18日前往重慶的汽船上，一個三十歲擺佈、自稱名叫“高武”的廣東人自動與沈逸千扳話起來。對方說，得知他是畫家，欲求畫，說其怙恃剛建成的新屋子正好需求幾幅畫點綴一下。船近重慶時，高武將手提的糖匣翻開，請沈逸千吃了兩塊糖。船靠船埠各奔工具后，沈逸千忽然覺得胸部絞痛，并開端吐逆，他只好叫了滑竿回家。回抵家里，又吐了四次，年夜瀉六次。他頭暈腳痿、手指癟扁，且整夜胸腹絞痛，難以進睡。家人認為他是發痧，留在家中療養了一禮拜，膂力才略有恢復。
6月1日，沈逸千收到高武的來信，邀他至重慶北碚的“之江飯館”一敘。沈逸千應約而往，高說想請他為亡妻繪一幅畫像，并取出一幀女人的照片。在畫家打量照片時，高武特為他調制了一杯咖啡。沈逸千因體乏，決議畫像之事再議，喝完了那杯咖啡就告辭了。不意，進家門才十五分鐘擺佈，又覺得胸腹絞痛，并上吐下瀉，癥狀同5月18日那天一樣。經病院檢討，才知是中了砒毒。
沈逸千一剖析，兩次中毒皆在見高武之后，此人似有嫌疑，忙派人往“之江飯館”查詢，發明高武已不翼而飛。沈逸千頓感題目嚴重，即以驚人的記憶力默寫出高武的畫像，寄交重慶衛戍總司令部，吁請稽察并緝拿此人，但等了幾個月仍未見成果。
10月2日，身材年夜虧的沈逸千為了出國畫展事宜，拖著孱羸的身子外出運動未回，失落時光為1944年中秋夜。
中國古代美術界的一顆明星過早地隕落了。假設問他今生有何憾事，那即是未能親眼看到僅僅一年后的抗克服利。
本年是中國國民抗日戰鬥暨世界反法西斯戰鬥成功80周年，明天也是“筆會”創刊79周年。請答應我們把這段編讀往來的故事分送朋友給大師，留念本報先輩和各界先賢一路走過的來時路，和那一顆顆非常熱絡滾燙的少年心。
TC:9spacepos273
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